לכל פרק במד מן יש תמה מרכזית ששזורה בסיפורים השונים, מקשרת אותם ומאירה אותם. אבל צריך לזכור שגם כל עונה של מד מן היא סיפור שלם, עם תמה מרכזית. זה חשוב במיוחד בפרק הזה. התמה המרכזית של הפרק היא סקס, השימוש בו והאתנן המתקבל או ניתן עבורו. או במלים אחרות – זנות, תמה חוזרת בסדרה ביתר שאת מאז העונה השישית. כל סיפורי הפרק – פגי, סטן פימה, רוג'ר ומארי, מייגן והארי, דון ודיאנה – מסתובבים סביב התמה הזאת. כמוצר לוואי יש בפרק הזה גם ביקורת נוקבת וחד משמעית על מוסד הנישואים.
הפרק הזה גם מקדם את התמה המרכזית של העונה. עוד נגיע אליה, רק נציין שני דברים: הראשון, הפרק הקודם עסק בחוסר היכולת של הגיבורים השונים לצאת מהקופסה שבה הם נמצאים, ותחושת התסכול שלהם שמגולמת בשיר הפתיחה והסיום – זה כל מה שיש? והשני – הפרק הזה מתחיל כשדון מכין מילקשייק לילדיו עם בטי, בביתו הישן. אבל, כרגיל, אנחנו מקדימים את המאוחר.
התנצלות קטנה: הפוסט עולה מאוחר בעקבות נסיעת עבודה (שעדיין בעיצומה). איתכם הסליחה.
פגי, סטן ופימה ריאן
הטריו שאיתו נתחיל הוא המרוחק ביותר מבחינה נרטיבית מדון, אבל הוא עדיין משליך עליו תמתית. הכוח המניע כאן הוא פימה ריאן. האמצעי: סקס. המטרה: עבודה. היא מזהה את בעיית הביטחון העצמי של סטן ופותרת אותה בצורה המתבקשת. סקס אינו רק הנאה, אלא בוסט לאגו של סטן.
את אותו תרגיל היא מנסה על פגי שמסרבת לה, ספק בזעזוע ספק מחשש שזה ימצא חן בעיניה. אבל העובדה שפגי מסרבת לה לא אומרת שפגי מורדת במשוואה סקס = אתנן. למרות שהיא חושבת שפימה היא מקצוענית, היא מפסיקה לעבוד איתה רק כי שכבה עם סטן. ובכך היא אינה שונה מסטן או מפימה, היא רק מוותרת על האורגזמה.
ועל הדרך מוסד הנישואים סופג חבטות. אשתו של סטן מוצגת כאן כחסרת כל כוח או חשיבות. לא רק שסטן בוגד בה, הוא עושה זאת לאור הצילומים הנועזים של אשתו. כוחה של האשה החוקית מעולם לא היה עלוב יותר. וכדי שהבוז לנישואים יהיה גלוי וברור, פימה אומרת לפגי: "נישואים. לחשוב על כל ההרפתקאות שהייתי מפסידה".
רוג'ר ומארי
אם אצל פימה הזנות היא רמז עדין, אצל מארי זו פעולה יזומה, משולבת ביחס האינסטורמנטלי שלה לגברים. "מה פתאום שתשלמי על ההובלה? מגיע לך הכל ממנו אחרי מה שהוא עשה לך", היא אומרת למייגן על דון. וכשמייגן מספרת לה שדון נתן לה את הכסף היא אומרת: "מה את, זונה?".
כשהיא נתקעת עם אותה הובלה ללא כסף וקוראת לרוג'ר, היא הופכת לזונה בעצמה. "תנצל אותי", היא אומרת במקרה קלאסי שבו הפרה רוצה למצוץ יותר משהעגל רוצה לינוק. מארי כלואה כל כך הרבה זמן בעולם שבו סקס ונישואים מופרדים, שבו תשוקה היא תמיד מטבע עבור משהו, לרוב כסף, שהיא בעצמה דורשת לקיים את המשוואה.
וגם פה נוסד הנישואים נראה ככלי ריק כמו הבית של דון בסוף הפרק. בעלה של מארי הוא נוכח נפקד, תפקיד עלוב יותר אפילו מאשתו של סטן. שתי בנותיה של מארי הן בבואה שלה. הגדולה, כמוה, נשואה בעצב וסבל, סוחבת את הצלב הקתולי הקדוש על גבה, והקטנה, מייגן, כמוה, הופכת בעל כורחה לזונה.
מייגן והארי, מייגן ודון
אז למה מייגן הופכת לזונה? היא הרי מסרבת להצעה המפתה של הארי (יש לכם את זה ביותר עם שקית הקאה?). קודם כל, אין מה להסביר מדוע המשוואה סקס = אתנן מתקיימת גם כאן. אם אצל סטן ופימה זה נרמז ואצל מארי זה מפתיע, אצל הארי זה מונח על השולחן. תתני – תקבלי, לא תתני – נו, אתם יודעים את ההמשך.
מייגן אמנם מסרבת להארי אבל מייד לאחר מכן היא פוגשת את דון ולוקחת צ'ק של מיליון דולר. הרסת לי את החיים, שדדת לי את הנעורים, שתית לי בקשית את שנותי הכי יפות, היא מייללת בדיוק את הטקסט שכתבה ג'יין לרוג'ר. זה לא שלקבל כסף על שנות הנישואים זו זנות, אבל לקבל כזה צ'ק, אחרי הטקסט הזה – זה נראה כמו תשלום על שירותי ליווי ארוכי טווח של שלוש שנים. המקצוע: "שחקנית", אם אתה מבין למה אני מתכוונת. כמה זה יוצא לשעה?
וגם מוסד הנישואים מגיע פה לקיצו באופן הכי מילולי שיש. וזה גם נראה כתוצאה בלתי נמנעת.
דון ודיאנה
סקס, אתנן ונישואים. היסודות שמהם בנוי דון דרייפר. הניסיון של דון למצוא בית, משמעות, שייכות. הגורל שלו למצוא סקס ולשלם עבורו. "אני מוכן", אומר דון לדיאנה רגע לפני שהיא אומרת לו לצאת מחייה. דון באמת חושב שהוא מוכן, והוא באמת רוצה להיות מוכן, אבל מבחן התוצאה הוא אחר לגמרי: כי בפרק הזה הוא מקיים מערכת יחסים בעיקר מינית עם מישהי שאיתה הכל התחיל בקוויקי מאחורי המטבח אחרי שהיא חשבה שהיא חייבת לו על טיפ שרוג'ר השאיר, והוא מסיים נישואים באקט שהופך אותם לשירותי לאלפיון העליון.
כדאי להתעכב על דיאנה, שלרגע חשבנו שהיא דמות חד-אפיזודית. ראשית, היא דומה לדון – גדלה בחווה ושרוטה כמוהו. אבל היא מתמודדת עם זה בדיוק ההיפך. הוא אמן השכחה. הוא המציא את המשפט "זה לעולם לא קרה. זה ידהים אותך כמה זה לא קרה", שאמר לפגי אחרי שזנחה את בנה. דיאנה לא רוצה להמשיך איתו את הקשר כי היא מפחדת לשכוח. היא רוצה לסבול את הכאב.
אבל לדיאנה יש עוד תפקיד: הרבה מהנשים המשמעותיות בחייו של דון משתקפות בה. היא זנחה ילד כמו פגי, היא מקבלת כסף עבור סקס כמו אמו, סאלי משתקפת בה כשהיא נכנסת לחדרה, וסילביה משתקפת בה כשהם נוסעים יחד במעלית.
דיאנה, אם כך, היא מיקס של הדמות הנשית בחייו של דון. האשה הגנרית. בפרק הראשון של מד מן (הראשון הראשון) ג'ואן אומרת לפגי "מה שכל הגברים כאן רוצים מנשים הוא שילוב של אמא ומלצרית". ט-דאאאם. היחסים של דון עם דיאנה הם אלגוריה ליחסיו עם נשים בכלל. וזה מסיט אותנו באלגנטיות מהדיון בתמה של הפרק אל הדיון בתמה של העונה.
כאמור, בפרק הקודם ראינו איך כל הדמויות תקועות במצבן ושואלות "זה כל מה שיש?". הפרק הזה הוא המשך ישיר לכך. פיט אומר לדון ברכב: "אתה חושב שתתחיל את חייך מהתחלה, אבל מה אם אף פעם לא תעבור את ההתחלה?". וזהו קיצור תולדות דון דרייפר. הוא מנסה שוב ושוב ותמיד חוזר להתחלה. הפרק הזה מתחיל עם דון במטבח, מכין מילקשייק לילדיו. רפרנס קצר לחייו בעונה הראשונה. מאז עברו מייגן, וועוד נישואים, והרבה מצבים שבהם דון אמר לעצמו שהוא מוכן. אבל הוא מסתיים כשהבית ריק מחפצים. האם אי פעם הוא יעבור את ההתחלה?
קטנות
- שם הפרק: ניו ביזנס. ניו – בגלל הניסיון להתחיל מחדש. וביזנס – כי בסוף כל מערכת יחסים הופכת לזנות. זו הפרשנות שלי, אשמח לשמוע את שלכם.
- יש מן הרגשה שבכל פרק נגיד שלום לאחת הדמויות המשניות. בשבוע שעבר זה היה קן. השבוע זו מייגן. אני אופתע אם נראה אותה שוב.
- מיליון דולר זה הרבה כסף. אבל מיליון דולר במ-1970 שווים הרבה יותר בכסף של 2015.
- השמלה שמייגן לובשת לפגישה עם הארי היא אותה שמלה שהיא לבשה בפרק הראשון של העונה הזו (ששודר לפני שנה) – כשפגשה את הסוכן שלה בלוס אנג'לס. האם זו שמלת המזל שלה, או יותר נכון שמלת הביש-מזל?

- בסצינת הפתיחה דון מכין מילקשייק לילדים שלו. להזכירכם, הוא התחתן עם מייגן לאחר שהמילקשייק של סאלי ובובי נשפך בביקור שלהם בקליפורניה והוא נפעם מהקוליות שבה היא טיפלה בעניין. מעגל נסגר וכו' וכו'.
- המזכירה של דון לא רוצה לנסוע לקליפורניה כי היא מפחדת לפגוש את משפחת מנסון. האם זוהי קריצה של מתיו ויינר לתיאוריית הרצח של מייגן?
- לצערי לא הספקתי לחפש רפרנסים תרבותיים נוספים. אבל בשביל זה אני משלם לעינב.



























